Ámbito Cultural: Las Hijas del César cuenta la historia de Livia, Dunia y Loberia, tres mujeres patricias, hijas del emperador, pero que, en contra de su papel en la sociedad romana, esgrimen espadas con valentía, dan órdenes y tienen a su mando a una legión entera de soldados. Es, desde luego, algo novedoso, además de un movimiento arriesgado y uno de los grandes valores de su novela. ¿Qué le llevó a elegir este enfoque?

Pablo Núñez: Precisamente ese papel en una sociedad que marginaba a la mujer. Una injusticia histórica que, desde mi punto de vista, fue especialmente cruel a lo largo del Imperio Romano, cuando en otras civilizaciones o culturas, como por ejemplo la egipcia, o la celta, la otra gran protagonista de esta novela, las mujeres desempeñaban papeles de primera fila, incluso de Estado.

AC: ¿Cuánto hay de real y cuánto de ficción en su recreación histórica? Imaginamos que detrás de la novela hay un gran trabajo de investigación.

PN: Real, o lo más aproximado a la realidad si hablamos de dos mil años atrás, y siempre fiándonos de los arqueólogos o historiadores, será la ubicación de los monumentos o restos arqueológicos, que se convierten en el escenario que necesita la trama. En cuanto a la investigación, sí fue costosa, unos tres años, y seguimos todavía con ella. Destacaría la mayor dificultad para investigar el mundo celta-galaico, muy arraigado en leyendas que se transmiten de generación en generación pero que, a pesar de su magia, muy atractiva para la ficción, ofrece menos rigor histórico.

AC: ¿Qué importancia tuvo Lucus Augusti? Parece que la gente no conociese todavía que Lugo fue una importante ciudad romana.

PN: Es así, los que no sean nativos de ciudades de ciudades como Lugo, Mérida, Zaragoza o Astorga, desconocen en su mayoría tal importancia. Lugo era no sólo la capital de una provincia romana sino que gozaba del status de capital imperial, la más próxima al mítico Finisterrae, el lugar que marcaba la línea del fin del mundo conocido en aquel entonces.

AC: A pesar de que a priori pueda parecer una novela histórica, usted defiende con acierto que se trata de una novela de aventuras, como lo son Los Piratas de Malasia o El Corsario Negro, y su novela reivindica así una cierta manera de entender el viejo oficio de contar historias. ¿Cree que la literatura de aventuras goza de buena salud?

PN: Creo que todos, lectores, autores y editores no encajamos aún que en algún momento existió el género literario denominado de aventuras, aquel de Salgari o Verne. Poco a poco lo vamos recuperando. No todo puede ser histórico por el hecho de que la trama que narras se desarrolle durante el Imperio Romano, la civilización Maya o la Guerra Civil Española. Yo lo tengo claro: "Las hijas del César" es una novela de aventuras. Afortunadamente, la Editorial El Andén ha apostado muy fuerte por ella después de su paso por la final del Premio Planeta 2006. Mis editores también han visto esa simbiosis entre historia, ficción y aventura, y lo han ofrecido al lector a un precio, 13 euros, nada usual para un libro de 400 páginas.

AC: La técnica de saltar de un lado al otro, de un escenario a otro, crea una sensación de progresiva tensión, lo que incrementa el interés de la lectura a base de una continua sucesión de acción. ¿Algún antecedente? ¿Qué escritores le han influido?

PN: Un periodista lo ha definido como escenario multi-imperial, creo que es una palabra acertada. Tom Clancy o, en España, Juan Gómez-Jurado, utilizan técnicas similares, que a mí me apasionan como lector. Pero quizá como escritor, lo que más me influye es el cine, los cambios de escenario, o incluso los flashbackssí son frecuentes en la gran pantalla.

AC: Por lo que sabemos, usted nunca antes había escrito ficción. ¿Es cierto que fue Gladiator, la película de Ridley Scott, lo que le animó a escribir?

PN: No había escrito nada, es una opera prima, y como tal algo te empuja a dar ese primer paso para enfrentarte a la famosa hoja en blanco. Para mí ese empujón fue Gladiator. Tras verla, y conociendo la novela en que se basa, "Eagle in de Snow", caí en la cuenta de que mi entorno, mis dos culturas podrían novelarse fusionando la magia de los celtas de Gallaecia con la grandeza romana.

AC: Su afición por el cine quizá tenga que ver con la visualidad que busca y consigue en cada escena. De hecho, parece una novela adaptable al género cinematográfico. ¿Le tienta el cine?

PN: Es así, yo veo escenas y las transmito con la mayor calidad de la soy capaz a mi novela. Esa imagen es el paso previo a la escritura. ¿Si me tienta la industria cinematográfica? La están estudiando, es difícil pero ya veremos en qué se proyecta ese interés. Y desde luego sí pienso que es adaptable. Todos los profesionales del mundo del cine que han trabajado hasta el momento con ella lo creen y yo me mantengo ilusionado pero prudente.

AC: Uno de los puntos fuertes de la novela son los personajes, unos personajes complejos e inquietantes que llaman la atención del lector desde el primer momento. ¿Cómo los interioriza? ¿Cuál es el proceso de creación de Pablo Núñez?

PN: El reto para mí era lograr construir bien los personajes femeninos, ponerme en su piel, buscar en ellas la sensación de injusticia, su rebeldía, su manera de enfrentarse a un sistema totalmente masculino. El lector dictará sentencia y yo sabré si lo he conseguido o no.

AC: Para terminar, ¿tiene pensado seguir con la historia de los galaicos romanizados?

PN: Digamos galaicos y romanos, o casi mejor celtas. Galicia es celta sin ningún género de dudas. Ese proceso de documentación e investigación tan extenso ha dado su fruto, cualquier escritor podría llevar a las librerías otras diez novelas. Tal vez también algún trabajo de carácter científico, acompañando a profesionales de prestigio y aportando algún granito de arena. Aunque la novela que ya tengo en el cajón cambia el contexto y la época histórica, por supuesto mantendrá ese toque aventurero.